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MAC Lyon / MoCAB Belgrade – Histoires personnelles / Réalités politiques

Histoires personnelles / Réalités politiques

Tuomo Manninen, Motorcycle Repair Shop Kathmandu, 1995. Courtesy de l’artiste. Collection macLYON

Histoires personnelles / Réalités politiques, Collections du macLYON et du MoCAB, Belgrade

L’art joue un rôle essentiel dans la compréhension des changements politiques, sociaux et culturels d’une époque. C’est précisément ce que propose d’explorer la double exposition intitulée Histoires personnelles / Réalités politiques présentée au Musée d’art contemporain de Lyon du 19 septembre 2025 au 4 janvier 2026, puis au Musée d’art contemporain de Belgrade (MoCAB) en Serbie au printemps 2026.

Une étroite collaboration entre les équipes du MoCAB et celles du macLYON s’est développée depuis plusieurs années. Elle a permis de découvrir les collections respectives et a suscité la volonté de croiser des regards, des histoires et des œuvres. L’exposition offre à la fois un accès à la création contemporaine prolifique de l’ex-Yougoslavie, dont les œuvres restent encore très peu présentes dans les collections publiques françaises et une ouverture sur les scènes internationales de l’art contemporain, caractéristiques de la collection du macLYON.

Commissaires : Isabelle Bertolotti, Directrice du macLYON ; Maja Kolarić, Directrice du MoCAB ; Miroslav Karić, Commissaire au MoCAB ; Matthieu Lelièvre, Responsable de la collection  du macLYON.

Artistes de la collection du MoCAB regroupe les artistes suivants : Marina Abramović, Milan Aleksić, l’Association Apsolutno, Mrdjan Bajić, Jasmina Cibic, Phil Collins, Vlasta Delimar, Biljana Đurđević, Erró, Igor Grubić, Siniša Ilić, Sanja Iveković, Ivana Ivković, Žolt Kovač, Sanja Latinović, Goranka Matić, Saša Marković Mikrob, Vladimir Miladinović, Slobodan Era Milivojević, Mladen Miljanović, Mihael Milunović, Nedeljko Neša Paripović, Vesna Pavlović, Dan Perjovschi, Tomislav Peternek, Dragan Petrović, Ivan Petrović, Aleksandar Rafajlović, Milica Ružičić, Saša Tkačenko, Zoran Todorović, Raša Todosijević, Milica Tomić, Anica Vučetić et Katarina Zdjelar.
Artistes de la collection du macLYON : Marina Abramović & Ulay, Maxwell Alexandre, Terry Allen, Raphael Boccanfuso, Sophie Calle, Edi Dubien, Louis Jammes, JAZ, Randolpho Lamonier, Éric Manigaud, Tuomo Manninen, Marina Marković, Rodrigo Matheus, Gordon Matta-Clark, Thameur Mejri, Aernout Mik, Bruce Nauman, Simphiwe Ndzube, Marilou Poncin, Nazanin Pouyandeh, Damir Radović, Ed Ruscha, Kiran Subbaiah, Chiffon Thomas, Danielle Vallet Kleiner et Pu Yingwei.

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Jelena Novaković, Le Surréalisme de Belgrade

Le Surréalisme de Belgrade

Le surréalisme de Belgrade s’épanouit entre 1922 et 1932. Il se développe en même temps que le surréalisme français, mais, en tant que mouvement organisé, il se forme un peu plus tard que celui de Paris et sa durée est plus courte. La constitution du mouvement est précédée d’une période pré-surréaliste, qui commence en 1922 par la publication de la revue Putevi [Chemins], à laquelle s’ajoute bientôt la revue Svedočanstva [Témoignages], et elle dure jusqu’à la parution de l’almanach bilingue Nemoguće-L’impossible (1930) . Il est à noter que la période 1927-1930 est marquée par la parution de quelques publications surréalistes capitales de Milan Dedinac, de Marko Ristić, ou d’Aleksandar Vučo.

En tant que mouvement organisé le surréalisme de Belgrade commence en 1930, au début de la période d’absolutisme en Serbie, qui va durer jusqu’à la Seconde Guerre mondiale (Dictature du 6 janvier 1929 et Constitution octroyée du 3 septembre 1931) et où l’esprit surréaliste d’opposition et de révolte prend un caractère social et politique, en accord avec l’esprit révolutionnaire du surréalisme français. Quand on parle du surréalisme de Belgrade, trois questions se posent : sur quel terrain intellectuel, politique et littéraire ce mouvement s’est-il greffé en Serbie ? Comment a-t-il enrichi la production surréaliste ? Comment ses fleurons ont-ils été occultés, pour reparaître, d’une manière différente, plus discrète, après la Seconde Guerre mondiale, au cours des années 1950 ?

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Studying the Balkans Globally Workshop

Studying the Balkans Globally Workshop 

Department of Politics Faculty of Media and Communications (FMK) Belgrade – Belgrade, 3 April 2020

We are pleased to announce a call for written contributions and an invitation to a one-day workshop at the Belgrade-based Faculty of Media and Communications (FMK). Southeast Europe (SEE) features prominently as an object of study across social sciences. It has proven to be an almost inexhaustive source of materials for topics as diverse as memory, peace and conflict, democratisation, transformations of capitalism, gender politics, justice, and migration. Yet, in many of these discussions, the region remains a source of data, rather than knowledge: local dynamics are interpreted in epistemologies and frameworks residing firmly in the power-centres of international academies, with ‘theory’ happening elsewhere. The workshop seeks to challenge this positioning by situating regional studies of Southeast Europe in larger debates in social science. First, it hopes to develop a SEE perspective to
recent efforts to globalise, provincialize, and decolonise social sciences. Despite the proximity between SEE and postcolonial studies from where these efforts emerge, SEE contributions to
provincializing social science have yet to be explicitly formulated. Second, the workshop takes forward the emergence of global and transregional approaches to area studies. In studying
the Balkans globally, the workshop aims to identify tools for understanding the region in new circuits of migration and networks of economic and political integration. With these two
broad themes in mind, the workshop will bring together interdisciplinary scholars to formulate innovative ways of studying the Balkans globally.

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